身如琉璃 内外明澈


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December 3rd, 2006 at 4:58 pm

『 贝聿铭封刀之作 · 苏州博物馆新馆 · 上 』

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图片说明:

左一: 新馆坐落在苏州东北街上, 是传统建筑的提炼版, 是现代和传统完璧的结合. 在新馆的设计上, 贝老所贯彻的原则是: 中而新, 苏而新, 不高不大不突出.

左二: 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格. 贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人入内的感觉.

左三: 主入口庭园左侧为售票处, 右侧为博物馆商店. 在这个近似于正方形的庭园中, 只在东南角和西北角各植一棵松树, 一高一低, 高者清秀, 低者敦厚, 位于对角线两端, 好似台上无言的对唱者, 显然是深有意图的行为.

左四: 纵观贝老后半生的设计, 最小单元大都以几何形为基础开始繁衍. 我们看到的新馆, 实际上是一些抽象符号和形体的组合, 它犹如一个超级积木形, 参观者就像在魔方中穿行.
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图片说明:

左一: 贝老认为: 建筑要走新路, 要有变化, 否则建筑就没有发展. 怎么既往新走又能与传统融合? 那就是用现代材料达成与传统的协调, 形体的整体性极重要.

左二: 中央大厅是一个八角形空间. 八角即八卦, 八卦即宇宙.

左三: 大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑, 它在风格上和整体建筑非常协调, 但是这不仅是出于美学考虑, 而是结构的原因. 通过精密计算之后, 只有这样的几何形体变化才能进行力的转换, 在这样一个既定空间中承载负荷.

左四: 贝老一再强调说内部陈列与外部建筑、家具的风格、甚至包括服务人员的服装, 都要与建筑及陈列的风格相协调. 乃至这小小的灯饰也不马虎.
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图片说明:

左一: 在大厅可以眺望隔池的巨大影壁, 壁前的假山石不是苏州园林中代表性的多孔假山石, 而是摹仿中国传统山水画中的远山而排列. 贝老说狮子林的假山已做到了极至, 现在再也找不到那么好的垒石高手, 于是突破了苏州传统园林叠石造山的办法, 从米芾的山水画中得到灵感, 用片石营造出写意山水的意境.

左二: 窗是苏式园林中的「眼」, 苏州园林的窗有多重功能. 采光只是一个方面, 其实它还是借景时裁剪风景的取景框.

左三: 池中的八角凉亭, 师古而不泥古. 凉亭的八角形与中央大厅及西路两个主展厅的大八角形成呼应.

左四: 池, 在庭园中是非常重要的空间, 它是空间意义上的「留白」, 也是整个新馆的「空心」之处, 因为「池」, 只可以观, 而不可以入.
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图片说明:

左一: 主庭园湖畔, 有禅宗寺院之韵.

左二: 有园必有水, 水系是江南任何一个村庄必有的「脉」, 是生命和生存之脉. 苏博新馆里这一池水是从拙政园引来, 园名不同, 而水系相通.

左三: 主园西侧, 500 多株乌芽竹叠翠如盖. 贝老说: 竹林要疏密有间, 竹叶要密, 风吹竹林的声音才好听.

左四: 走廊墙上的窗, 将窗外的景色引入室内, 是单调白墙上最生动的装饰.
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图片说明:

左一: 光, 在贝老的建筑设计中是相当重要的角色. 无论是他设计的卢浮宫金字塔, 柏林历史博物馆新馆, 还是日本美秀美术馆, 让自然光进入室内是所有这些博物馆建筑的精髓.

左二: 贝老设计的玻璃屋顶保留了传统的形制, 然而, 过去的木梁和木椽构架已经被现代的开放式钢结构的顶棚系统所取代.

左三: 金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用, 以便控制和过滤进入展区的太阳光.

左四: 对人造光, 贝老也有着极其细微的要求. 这简洁大气又有古风的灯饰, 就是巨匠对细节的雕琢.
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『 贝聿铭封刀之作 · 苏州博物馆新馆 · 下 』

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